70后被80后覆盖 优秀作品需文学市场两平衡

源代码网整理以下近来，当“80后”作家忙着入作协、当作家首富的时候，“70后”作家则处在被评论界认为“文学、市场两不讨好”，“最尴尬”和“未老先衰”的局面，“70后”作家的风头几乎被“80后”完全封盖。

源代码网整理以下    记者采访了中国作家协会副主席叶辛，他认为“70后”作家并不适合用“未老先衰”来形容。从整体来说，“80后”作家涌现的代表人物比较多，更能引起读者关注。虽然“70后”也不乏优秀作家，但称得上代表人物的却不多，两者相比，往往“70后”作家就容易被人忽视。

源代码网整理以下    对此，文学评论家张闳说，“70后”作家是被忽略掉的一代，他们对文学的认知和创作能力在还没到顶峰的时候就被文学形式的改变和“80后”作家的异军突起所覆盖了。

源代码网整理以下    “70后”作家在中国文坛上的首次亮相是在世纪之交，中国文坛出现被称为“美女作家”的群体，并引发巨大争议的时候。但这股热潮维持不久，美女作家们就逐渐走向沉寂。而此后，他们之中始终没有出现代表性人物和与他们这代人思想意识相符合的写作风格。与此同时，80后作家在市场上迅速崛起，风头更劲。此后多年，“70后”就很少出现在传媒视野和畅销市场之中，走向边缘与冷清，与“80后”作家的热闹喧嚣形成鲜明对比。

源代码网整理以下    确实如此，“70后”是鲜有代表作的一代，不像他们的上一代，提到陈忠实，就会想起《白鹿原》，毕飞宇则是《平原》，莫言的《红高粱》，苏童的《妻妾成群》……对此现象，叶辛则持乐观态度，他认为，文学功底的培养不像锻炼赛跑那么“立竿见影”，好的作品是需要时间来沉淀的。“70后”作家还是会有优秀的代表作出现的，毕竟真正的文学价值是需要引起思想上共鸣的。张闳也认为，70一代的作品还是具有一定文学价值的，毕竟他们的起点都还不错。

源代码网整理以下    虽然有人不赞成按十年一代把作家们进行分类，但这种分类能够风行毕竟有其存在的理由。可以说，70后作家是个承上启下的群体，这种“夹缝”状态其实是70年代生人最为典型的处境。正值青春期的他们目睹了中国文坛的末路狂欢，但到了上世纪90年代初期，狂欢戛然而止，中国文坛出现了形势上的变化。一方面，中国掀起了全民学外语热，大量翻译作品涌入国内。于是，为了追随潮流，研读中国古典文学的人少了，大谈后现代主义的人多了。另一方面，90年代初书商们的出现很有革命性，把文学和商业这两种东西的关系一下子搞得很暧昧，文人们开始关注市场需求，关注发行量和出镜率。于是，坚持纯文学的作家少了，大写特写通俗文学的作家多了。

源代码网整理以下    张闳说，正是因为当时文坛的变化，使那些始终坚持传统主流文学创作的70作家失去了同盟军。而那些改变写作风格的一部分人在没来得及适应文化变革的时候，就被“80后”作家的出现淹没了。所以“70后”作家渐渐地退出了公众的视线，有点曲高和寡地变成了业内身份。

源代码网整理以下    在我们关注“70、80后”作家群体的文学价值的同时，也不容忽视其的商业价值。“80后”作家生活在网络信息时代，网络的出现为他们带来更简单、快捷的传播方式。“70后”作家的发表主要还是通过文学期刊，得到一定认可后，再出版成书，进入市场。而“80后”作家的作品则很少通过文学期刊与读者见面，他们要么通过网络发表作品，要么直接出书面对市场。他们与市场的关系更加直接，可以在第一时间扩大知名度和影响力。另外，他们拥有固定的读者群——中学生。中学生是目前文化市场独特的消费群体，他们虽然消费能力不高，但人数众多，“80后”作家的作品自然而然拥有了较高的市场份额。

源代码网整理以下    相比于80一代，“70后”对商业化的态度就过于羞涩了。张闳认为，“70后”作家刚刚处于文学商业化的时代，对于商业的态度还是半遮半掩的。一方面碍于对传统主流的依恋，不甘心完全商业化，另一方面又渴望通过商业的途径来扩大影响力。所以，就其商业价值来说目前处于半上不下的状态。如果说，“80后”作家的作品是“大众畅销书”，而“70后”作品也只能算是“小众畅销书”了。（魏丹）